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《少年的你》监制许月珍:看越多好电影,当导演的欲望越低

在采访的最后,犀牛娱乐问许月珍:“明天电影就要上映了,你希望观众从这部电影中看到什么?《少年的你》监制 许月珍她沉吟了片刻,缓缓地道:“我觉得是坚持和信念,最早我看到这个项目,我想拍的冲动就是:不管周边有多艰难,只要有一些东西是你相信的,就应该去坚持和守护。”事实上《少年的你》确实做到了,影片上映后,发酵的话题不仅关乎电影本身的内容,更在于当中传达出的倔强气质。

犀牛娱乐2019-11-04
从2463部直降到438部,网络电影减量提质进行时

本文来自公众号:河豚影视档案(ID:htysda),作者:曲奇,题图来自:电影《大地震》2019年10月23日,5岁的网络电影迎来了新生,从“网络大电影”正式更名为“网络电影“,后者成为行业的同一称谓。并不止改名这么简单,改名的背后,是官方、平台以及从业者对网络电影给予的新期望,对标院线电影,产出优质的文化创作作品。

娱乐资本论2019-11-04
《双子杀手》告诉我们,电影可能没有未来了

1作为一个悲观主义者,《双子杀手》让我更强烈地感受到银幕电影作为夕阳产业,并没有什么未来可言。大家都在想象 5G、VR 或者120 帧可以在多大程度上改变电影的形态。李安在采访中也提到,自己已经六十岁,可能看不到电影的未来了,所以把未来的电影提前拍出来给自己看。李安对新技术的痴迷也是他对电影未来迷茫的表现。

枪稿©2019-11-01
电影新周期:哭比笑强

这种以一部电影之力,促成社会民生改善与进步的作品,在国产电影史上屈指可数。英国纪录电影学派创始人约翰·格里尔逊,曾鼓励“解决问题式”的纪录电影创作方法。《我不是药神》显然是对这种先锋潮流的呼应,它充分证明了:电影不应只是客观世界的镜像再现,更应成为将艺术创作和社会价值连接起来的桥梁。在现实主义的审视中,《我不是药神》可以视作是反映慢粒白血病患者群体的一面镜子。

娱乐硬糖2019-10-30
《少年的你》之后,流量明星对电影意味着什么?

DT君采集了豆瓣热度排名前500部电视剧及前300部电影的各星级评分占比,分别计算出每一部作品的评分标准差来表示争议度。简单来说,争议度越小,舆论风向越一致。根据对评分和争议度的聚类分析后,我们发现评分越低或越高的电影争议度越小。

匿名2019-10-30
北京电影学院毕业的人在干什么

电影学院的烟民很多,尤其是文学系,苦闷耗神焦虑烦躁层层叠加,更需要找抽。所以,我把电子烟生意发到了北京电影学院三个文学系的群里,原来系群主要是发外卖红包,现在一来二回,久未联系的同学、校友们热络起来,果然我卖出不少电子烟,但同时,也买进了不少别的东西。因为文学系的同学们很多都在卖货!系群已然变成微商交流群。

红拂不复还©2019-10-29
中国电影人最需要的,是重新站上擂台的机会

或许我们会因为一个电影项目亏钱,但是我们制作的每一部电影都是在为“中国电影”本身添砖加瓦,在这个过程中需要金碧辉煌的房梁屋顶,也需要支撑他们的钢筋水泥。一部电影的票房可以输,但是电影本身不存在胜负。我们最怕的是成为中国电影那一砖一瓦的机会都被剥夺。如果说哪个行业有最多的梦想家、最多的理想主义者,那一定是电影行业。对于我们来说,赚不赚钱只能决定吃得多饱,而上不上映决定了我们的人生价值。

电影情报处©2019-10-27
拿什么守护“少年的你”:粉丝花式应援电影调查

而由此带来的电影行业知识的普及,和助力电影“破圈”的粉丝宣传活动,也让这种应援不再只是自娱自乐,成为“粉丝电影”营销环节的“神助攻”。近几年“粉丝电影”带来的票房效应日渐式微,在日益成熟的电影市场环境下,近几年来观众的观影品味与审美的提高也不可同日而语。

一起拍电影2019-10-26
李安的《双子杀手》,会成为120帧电影的绝唱吗?

24帧的标准的也一直沿用到了现在,即便数字格式已经基本取代了胶片,但却没有多少电影会把帧率提高,甚至还通过数字格式来模拟胶片的效果,生怕高清的数字格式削弱了电影的美感。“没有电影感”是很多人对无法接受高帧率电影的原因,但到底什么是电影感其实并没有标准的定义,这更像是一种电影视听语言营造出来的质感,如果说一部电影拍的像电视剧,那就是没有电影感。

爱范儿2019-10-26
电影正变成兴奋剂:越来越依赖技术、远离文化

艺术电影的态度不一定是挑战,但至少保持距离和质询;而商业电影是对主流秩序、主流价值的生产,以及复制再生产。这个矛盾是巨大的,导致艺术电影和商业电影是两种语言系统,转换很困难。有的导演是以艺术电影起家,但很快就进入主流和商业电影渠道,我开玩笑说这是一种“杀人放火受招安”的路径。

界面文化©2019-10-23